Писатели-сентименталисты в большинстве своем не раскрывали антинародной сущности феодального строя, ограничиваясь осуждением испорченных нравов феодальной аристократии и восхвалением чистоты и естественности нравов добродетельного «третьего сословия».

Расправившись при помощи этой цитаты с русской литературой, Евреинов ею же «убивает» и русский театр: «После этой беглой справки Е. П. Карновича не остается уже ни малейшего сомнения в том, что наш официальный театр не был, да и не мог быть, подлинно русским».

С 1783 года, после ликвидации театра Дмитревского на Царицыном лугу, петербургский театр целиком оказался в ведении правительства. Русская труппа, находившаяся в системе придворных театров, в основном была предназначена для обслуживания городского общедоступного театра, располагавшего в это время двумя театральными помещениями: так называемым Каменным, или Большим театром (построен в 1783 году архитектором Деденевым по проекту Тишбейна) и театром на Царицыном лугу, часто именовавшимся Деревянным театром.

История режиссуры - это история театра, потому что «режиссура как организация и творческое руководство спектаклем существовала в театре всегда, и любой спектакль на протяжении всей истории театра кем-то организовывался и режиссировался».

Петровский театр выступал пропагандистом произведений драматурга-просветителя Лессинга. Сопровождаемая беспрерывным рукоплесканием, шла драма «Сара Сампсон». Впервые на русской сцене была поставлена трагедия «Эмилия Галотти».

Образ Софьи, может быть, более, чем другие положительные образы пьесы, испытал воздействие театральных традиций классицизма. Однако и в данном случае Фонвизин не ограничился схемой, изображающей добродетельную «первую любовницу», но стремился создать живой и обаятельный образ.

Выражением крепкой, органической близости профессионального актерского искусства с эстетикой народного площадного театра явилось творчество одного из наиболее ярких актеров московского театра, Андрея Ожогина (1746-1814).

Выполнение исторических задач требовало быстрых и решительных преобразований, направленных на экономическое и политическое укрепление государства и способствующих дальнейшему развитию его культуры. Для национальных нужд необходимо было использовать опыт и достижения в различных областях материальной и духовной культуры наиболее развитых стран Западной Европы.

Губительным для актрисы был режим крепостного театра: в возрасте 13-15 лет ей приходилось исполнять главные оперно-драматические роли. Непомерный труд и напряжение всех физических и духовных сил юной актрисы были главными причинами ее преждевременного ухода со сцены в возрасте 29 лет и ранней смерти.

Пьеса «Щепетильник» представляет собой переделку комедии французского драматурга Дюпати «Галантерейная лавка», которая в свою очередь является переводом сатирической пьесы английского писателя Р. Додслея.