Театр демократических слоев городского населения
Развитие театра в демократических кругах городского населения, начавшееся в первые десятилетия XVIII века, значительно усиливается в течение второй четверти столетия. Инициативу в создании общедоступного русского театра берет на себя формирующаяся разночинная интеллигенция: канцеляристы, учащиеся, а также грамотные ремесленники, рабочие, слуги и солдаты.
«Анюта» Попова
Второе направление было связано с творчеством реакционных дворянских писателей, которые в своих произведениях либо идеализировали русскую крепостническую действительность, изображая довольных своим положением крестьян и добрых помещиков, либо лишали комическую оперу сколько-нибудь значительного содержания, придавая ей чисто развлекательный характер.
Национальное своеобразие трагедий Сумарокова
В условиях идейной гегемонии дворянства новаторство Ломоносова не могло утвердиться в «классической» трагедии 50-70-х годов XVIII века и получило свое развитие и воплощение только в теории трагедии, разработанной Пушкиным, и в его «Борисе Годунове».
Создание государственного публичного театра в Москве
Знакомство с языком переводных пьес репертуар театра Кун-ста - Фюрста помогает оценить положительную роль русских «перечневых» комедий, принадлежащих Семену Смирнову. «Перечневые» комедии представляли собой как бы сценарии пьес (перечень сцен, дающих изложение сюжета).
Культура
В рукописной литературе первых десятилетий XVIII века главное место занимают повести и «гистории», отвечающие вкусам широких кругов читателей этого периода. Наиболее зпачительиыми памятниками рукописной литературы этого рода были повести: «Гистория о российском матросе Василии Корнетском и о прекрасной королевне Ираклии Флоренской земли», «История об Александре, российском дворянине» и «История о российском купце Иоанне и о прекрасной девице Елеопоре».
Попытка объединения русского драматического театра с итальянской оперно-балетной труппой
Труппе Титова начал свой сценический путь и один из крупнейших актеров XVIII века, Василий Померанцев. Под руководством Титова московский театр находился с 1765 до 1769 года, после чего правительство на пять лет выдало «привилегию» на содержание театра в Москве итальянцам Бельмонти и Чинти.
Вопрос о возникновении и развитии кукольного театра в России
Исследователи народного театра полагают, что появлению этой комедии в известном нам виде предшествовал период ее формирования и сосуществования с другими кукольными комическими сценками. «Лишь постепенно театр Петрушки вобрал в себя наиболее важные из этих сценок, приспособил их к своему главному герою и понемногу вытеснил другие виды кукольных представлений».
В. П. Померанцев
Другим важнейшим принципом актерского искусства этого периода является требование «чувствительности», также противопоставляемой рационалистической эстетике классицизма.
Наряду с ростками реалистического актерского искусства сохраняется и старая, «классическая» манера игры, существование которой закреплялось наличием в репертуаре «классических» трагедий, а также воздействием эстетических вкусов дворянской аристократии и силой традиций.
Архитектура
Укрепление империи способствовало развитию дворянской культуры, носившей ярко выраженный сословно-классовый характер. Одним из наиболее значительных очагов дворянской культуры был петербургский Шляхетный корпус, первоначально выразительно называвшийся «Рыцарская академия», что подчеркивало его сословный характер.
Русские войска
Попытка сочетать новое идейное содержание с традиционными формами «классической» трагедии породила недостатки «Тамиры и Селима» как сценического произведения. Это прежде всего отсутствие драматического действия: поступки героев трагедии не составляют ее главных событий, мысль о зависимости судьбы человека от судьбы народа выражена не столько драматургическими, сколько повествовательными средствами.
