Иван Рыбаков
С наибольшей силой, пожалуй, обаяние мастерства Б. Смирнова проявляется в последнем, уже упоминавшийся монологе Иванова. Здесь актер достигает самого трудного, того, что не так-то часто, к сожалению, радует нас на сцене.
Советская власть
Церковь, где он исполняет обязанности попа, превращена в штаб революционеров, в котором составляется план действия. Прототипом героя драмы Г. Гублиа является коммунист-революционер Уасил-Агрба, который носил сан попа для конспирации, являясь руководителем отряда борцов за Советскую власть.
Крепостной театр
Князь с 1802 года фактически управлял театрами. Московская аристократия восприняла это как свою победу. Князь К. П. Шаликов писал: «До сих пор вообще театр наш не был привлекателен - но будет без сомнения вперед.
Советская драматургия
Да, стекло это обладает способностью преувеличивать объект художественного исследования, но без этого преувеличения драматургу было бы трудно проникнуть в глубины жизни, выявить самую сущность художественно воспроизводимого им жизненного явления, определить своп гражданские позиции.
Действие «Третьей патетической»
Но героя пьесы «Фауст и смерть», большого советского ученого Ярослава, не устраивает такая ограниченность перспективы познания счастья. Он не видит границ человеческим возможностям, для него в прекрасном мгновении нашей жизни, «как в семени, скрыто движенье» к новым, еще более прекрасным свершениям.
Сущность партии
Вот это проникновенное умение Ленина из каждого, казалось, случайного житейского явления извлекать глубокий политический смысл достаточно убедительно показано в пьесе. И приходится лишь пожалеть, что с такой же силой не удалось показать драматургу, чем питает мысль Ленина близкое его общение с такими людьми из народа, как Ипполит и Дятлов.
Демократические театры
С перенесением столицы в Петербург Москва перестала быть политическим и административным: центром государства. В Москве не было двора, оказывавшего воздействие на всю общественную и культурную жизнь Петербурга.
Разные художники
В своем стремлении ответить на требования сцены автор останавливается на полпути - роман тянет его назад, он врывается в пьесу, еще не будучи переведенным на новый язык - язык сценического действия. Наглядным выражением конфликта между драматургом и романистом могут служить монологи, вводимые между отдельными картинами.
Организация народного гулянья
Так, для исполнения хоров, являвшихся музыкальной основой маскарада, Волков привлек «фабричных», применив свой опыт работы с любителями театра в Ярославле. Сочиненные Волковым и разученные «фабричными» песни маскарада «так всем полюбились, что долгое время и несколько лет сряду увеселялся ими народ, вновь их петь фабричных, которые употреблены были в поминутные хоры и научены песням оным».
Вторая редакция ранних трагедий Сумарокова
Так, в первой редакции «Хорева» в монологе Кия в начале пятого действия выражались лишь горе и отчаяние, которые он испытывает, считая победу Хорева своим поражением:
Малейши в старости зениц лучи храня,
Не устрашаете ль, глаза мои, меня?
Я видел пыль столпом: какое предвещанье!
Я слышал вдалеке там конское топтанье,
Победоносный глас и побежденных стон:
Никак, уже, никак, валится Киев трон!
Конечно, так: о чем мне больше сумневаться!
Уже пришел мой час со светом расставаться.
