Комедии 70-х годов
Характерно стремление Сумарокова преодолеть прямолинейность и схематизм образа Бурды. Поссорившись с мужем, она говорит: «Заела я свою молодость, вышед за эдакого урода. А я ему никогда не делала измены, да и ныне его люблю.
Наша беда
В пьесе «Ошибка Анны» примитивная дидактика подменяет художественную правду, драматург ограничивается поверхностным иллюстрированием наблюдаемых им жизненных явлений. Он сохраняет их частный, натуралистический характер, избранная им тема не воспринимается как большое, смелое, подлинно творческое обобщение, как проникновение в глубины жизни.
Выдающийся театральный деятель
Этот указ, изданный 12 июля 1783 года, надолго определил организационные формы деятельности государственного театра. Русская драматическая труппа сохраняла наименование придворной и продолжала давать спектакли на придворной сцене в очередь с другими придворными труппами (оперно-балетиой, итальянской и французской).
Процесс создания
Художественная правда представляет собой образно выраженную по законам искусства правду жизни и является плодом вымысла и обобщения. Образы действительности, перенесенные в искусство, начинают там новую самостоятельную жизнь, созданную воображением художника, всецело подчиняясь при этом последовательности и логике художественного мышления.
Страницы литературных произведений
Вот какой активности следовало бы добиваться нашим драматургам в обрисовке прежде всего положительного характера; как еще не хватает их положительным героя активной, жизнедеятельной самостоятельности поведения.
Денис Иванович Фонвизин
В «Послании к творцу послания или копии к оригиналу» он иронически отзывается об игре Фонвизина. Но, каковы бы ни были актерские способности Фонвизина, во всяком случае, практическое знакомство со сценой не могло не оказаться полезным для будущего драматурга.
Оформление спектакля
Спектакль сопровождался музыкой и плясками. Мрачное настроение отдельных эпизодов усиливалось грустными народными песнями вроде «Черный ворон, что ты вьешься». В батальных сценах исполнялись песни соответствующего характера, например: «Ай донцы, молодцы».
Оставленное наследие
Время поднимает новую тему: Станиславский и коммунизм.
Оглядывая прожитые им годы, великий мастер говорил о том, что ему пришлось быть свидетелем, как могучий поток жизни через рубежи времени, от остатков крепостничества пробивался к новому руслу - к большевизму и коммунизму.
Элементы историзма
Обращение Сумарокова к Шекспиру выразилось и в том, что образ Самозванца, жестокого, хитрого тирана, охваченного всепоглощающей жаждой власти, в известной мере близок к образу Ричарда III.
Однако в образах, в приемах развертывания действия, даже в сценических аксессуарах трагедии проявляется ее связь с традициями народного театра (эта связь, вероятно, осуществлялась через представления «охочих комедиантов»).
Встреча с Печкуровым
Смотрит Чорде-Пачалиа пристальным взглядом, словно спрашивает у зрителя: Знаете ли вы, что такое война? А что вы можете сделать, чтобы это не повторилось? Таков финал спектакля, который запоминается зрителям благодаря психологической глубине образа Чорде, созданного актером.