Этому способствовал сам метод, требовавший от исследователя в первую очередь установления литературного источника, сюжета и изучения его истории. Ведь, по мнению самого Веселовского, литература каждой эпохи встречается с «исстари завещанными образами, обязательно вращаясь в их границах, позволяя себе лишь новые комбинации старых и только наполняя их новым пониманием жизни» В поставленной компаративной школой проблеме влияний й заимствований вопрос о миграции сюжетов, мотивов и образов был очень важным, но не единственным.

Дешевое критиканство - плохой помощник в творчестве. Плохо, когда литератор замазывает недостатки и противоречия изображаемой им действительности. Но еще хуже, когда он раздувает их, поднимает сенсационную шумиху вокруг тех или иных отрицательных явлений.

У искусства есть крылья. Они поднимают человека, открывая вдруг перед ним неизведанное во всем обаянии его новизны. Истинный художник всегда первооткрыватель. В художественном открытии нового, того, что утверждается или только еще возникает в окружающей действительности, и заключено его призвание.

Бытовая тема в большинстве пьес сводится обычно к семейному неустройству. Драматурги преимущественно занимаются самыми различными вариациями одной и той. же полюбившейся им ситуации: разрыву между мужем и женой.

Он явился настоящим соревнованием трех крупных творческих коллективов. О нем было много написано, но мы приведем отрывок лишь из статьи Д. Дубровского, где дается обстоятельная оценка игре всех трех театров и, естественно, и трем замечательным исполнителям роли Отелло.

Для литератора, работающего в таком сложнейшем роде литературы, как драматургия, особенно важна, выражаясь горьковскими словами, высота точки наблюдения. Ведь совсем не случайно в этой высоте, в умении «смотреть на настоящее из будущего» Горький и видел основу социалистического реализма.

Трудно рассчитывать на успех, когда жизненное содержание общественно значимого конфликта не раскрывается в глубоко обрисованных характерах, в острых столкновениях. Еще труднее ожидать успеха, когда в основе произведения оказывается случайный, бессодержательный конфликт.

Это-то и даст возможность с такой щедрой полнотой раскрыть перед зрителем свойства поразительно жизнедеятельной натуры Полежаева. Ю. Кольцов стремится показать, что же делает такой неуспокоенной старость знаменитого ученого.

Сохраняется в памяти это скорбное лицо, эти горящие ненавистью глаза, эти обжигающие слова. Вот оно - горе народное, и вот она - неистребимая вера народная в торжество правого дела! Так искусство обобщения поднимает артистическое исполнение, усиливает его воздействие на зрителя и придает ему высокую поэтичность.

Нашему театру нужна драматургия такого жизненного содержания, которое обогащало бы сознание зрителя и открывало перед ним нечто, новое в социалистической действительности. Было бы наивно думать, что драматурги не хотят писать таких пьес.