Облик героя
Уроки классиков не утратили для нашей драматургии своего жизненного значения, если, конечно, их не понимать как ремесленное подражательство и механическое повторение пройденного. Уроки получают свое оправдание, когда они способствуют движению вперед.
ОБЛИК ГЕРОЯ
К каждом театральном сезоне мы встречаемся с нашим современником. Но желанные встречи эти далеко не всегда бывают памятны, редко приносят радость познания нового и в жизни и в человеческом характере.
Хор
Обращение Хераскова к жанру драмы еще не означало его перехода на позиции передового буржуазного искусства.
При формальном сходстве пьес Хераскова и осужденных Сумароковым «слезных драм» между ними существовало резкое различие: драматические произведения Бомарше, Лессинга, Дидро, Сорена являлись проводниками передовых, антифеодальных идей; пьесы же Хераскова, хотя и затрагивали острые социальные проблемы, объективно в конце концов служили задаче укрепления существовавшего порядка.
Корабль нашего искусства
Первые страницы славной летописи советского театра навсегда связаны с именем Вахтангова, всеми своими помыслами обращенного к жизни, к народу, к революции. Страстно верил он в новую жизнь, мечтал быть ее верным и вдохновенным певцом, но гордую и радостную песнь о могучей силе народа, свершившего великую революцию, сложить ему так и не пришлось.
Пьеса Ю. Балтушиса
Новое проявляется в интересном, очень жизненном характере колхозницы Юзе. Правдивое в пьесе с жизненной достоверностью воспроизведено и в спектакле. Артистка С. Носевичюте искренне живет на сцене жизнью своей героини, с горячим участием относится к ее судьбе.
Воплощая в художественном творчестве
В наше время, в дни широко развернувшегося коммунистического созидания, на бескрайних просторах страны - и на реках Сибири, и в степях Заволжья, и на целинных просторах Казахстана, и в забоях Донбасса, в цехах Урала, на полях Подмосковья, - везде и всюду героическое начало в характере советского человека раскрывается с не меньшей силой, чем в те годы, когда он выходил на октябрьский штурм, когда с оружием в руках отстаивал свободу и независимость Отчизны.
Психологическая драма
Пусть не навязчивыми покажутся драматургу эти слова. Со стороны ведь многое виднее. Сам он может вовремя и не заметить возникновения реальной опасности некоторого самоограничения своего таланта. А к этому может привести продолжающаяся, к сожалению, слишком упорная защита недостаточно широкого, в общественном значении, творческого плацдарма.
Горький и Чехов
Продолжая начатую на этих страницах тему идейного кругозора драматурга, остановимся еще на пьесе А. Штейна « Гостиница, «Астория».
Драматург возвращает нас к дням Великой Отечественной войны, вводит в осажденный Ленинград, знакомит с его защитниками.
Образы помещиков
Образы помещиков - стяжателей и скупцов не вымышлены Сумароковым, он видел их вокруг себя. Черты Чужехвата мы узнаем в облике родственника Сумарокова, дворянина Бутурлина. Жалуясь на обиды и притеснения со стороны этого «чужехвата» и его жены, драматург писал о них: «Люди праздные, прибыткожадные, непросвещенные, и, кроме Часовника, ничего не читавшие и, кроме сребролюбия, ни о боге, ни о прямой дороге неимущие понятия».
Художественность, без которой нет и не может быть литературного произведения
Наша беда, что мы все еще мало и плохо занимаемся эстетикой, не вовлекаем писателя в круг эстетических проблем социалистического реализма. А заниматься ими нужно и весьма настойчиво. Ведь не всякая правда жизни непременно становится под пером писателя высокой и волнующей художественной правдой.
