Контрасты спектакля не ограничиваются одним этим сопоставлением. Можно назвать артистку И. Лаберз, которая никак не озабочена была жизненным правдоподобном своего исполнения. Роль старой Лизы строилась у нее на штампах дурного, мало чем оправданного гротеска. Она не жила в роли, а скорее пользовалась ролью для демонстрации своих актерских приемов. Так, вместо реалистического художественного образа создавалась лишь маска образа. Эта же манера исполнения в какой-то степени повторялась и способной артисткой М. Гринберг в роли Янки. Рецензент республиканской газеты «Советская молодежь» писал, что она создала «незабываемо яркий образ». Но следовало ли газете так горячо поддерживать исполнительницу, не проявившую в роли хорошего художественного вкуса?

Мы не помогаем театру, когда расхваливаем то, что никак не является творческим достижением актера. Ведь зритель начинает верить всему происходящему на сцене, лишь видя перед собой живых людей, а не сценические маски.

Большинство ролей в «Злом духе» исполнено в единой реалистической манере. Это относится и к представителям старшего поколения, к таким, как артистка М. Шмитхен, создавшая трогательный образ старой матери, н к представителям молодого поколения, таким, как артист А. Линь, сумевший в своей роли живо заинтересовать зрителя судьбой работника Андрея. Но это все же исполнение большинства, а не всех без исключения ролей. Создание из всего многообразия актерских индивидуальностей единого и целостного художественного ансамбля- серьезнейшая задача режиссуры. Нужно заботливо, дружески помогать тем, кто еще не сумел в своем творчестве до конца отрешиться от некоторых навыков прошлого.