И вот появляется перезрелая мадам дю Кай Вэр, долгие годы потратившая на безуспешные поиски сбежавшего мужа, и начинает вдруг под игривую музыку, пританцовывая, распевать куплеты о былых своих похождениях с драгунами. Но ведь Вольтер не писал этих водевильных куплетов! Они беззастенчиво приписаны ему переводчиком. Так зачем же понадобилось театру искажать французского драматурга? И уже совсем неуместно к тому же оформлять спектакль в манерном стиле рококо, подсказанном скорее галантным Буше, чем язвительным Вольтером.

Вольтер требовал к себе иного режиссерского подхода. В этом спектакле много веселого и яркого, он доставляет зрителям удовольствие, только вот никак не улавливаешь в нем вольтеровской интонации, вольтеровского смеха. Пожалуй, только тогда, когда мадам дю Кай Вэр обнаруживает своего беглеца и начинает вершить над ним суд, начинает звучать в спектакле голос Вольтера.

По своим стилевым признакам «Кавалер Зеленого мыса» у режиссера А. Плотникова почти во всех сценах получился скорее мольеровским спектаклем. И не это ли именно обстоятельство привело рецензента «Вечерней Москвы» артистку Л. Орданскую к мысли, что «в образах дю Азара и лукавой, озорной дочери «президента» режиссер и исполнители верно разглядели черты, роднящие этих героев с мольеровскими слугами и служанками,- черты народного юмора и изобретательной сметки». Мысль эта высказана весьма утвердительно, но все же вряд ли верно было «разглядывать» черты народности в характерах молодых влюбленных, стоящих совсем не на той социальной ступени, что мольеровские слуги и служанки.

В первой постановке комедии Вольтера на советской сцене много, к сожалению, хорошо знакомых, давно использованных приемов комедийного спектакля. Режиссер, зарекомендовавший себя хорошим мастером комедийного представления, на этот раз облегчил, а не усложнил свою задачу. От него можно было ожидать куда более содержательного решения...