Автор, воспитанник первого кадетского корпуса, в молодости принадлежал к патриотически и либерально настроенным кругам молодых дворян. В своих воспоминаниях он с гордостью говорит о двух сокровищах, которыми владел он, молодой офицер, только что выпущенный из корпуса, - это были запрещенные и уничтоженные Екатериной II радищевское «Путешествие из Петербурга в Москву» и трагедия Княжнина «Вадим Новгородский». С годами либерализм Глинки выдохся, патриотизм окрасился в националистические тона, а воспитанная годами учения в корпусе приверженность к литературе и театру XVIII века определила устарелость его вкуса и эстетических суждений задолго до появления в начале 40-х годов его объемистого труда о Сумарокове.

Из всего написанного Глинкой о театре наибольший интерес представляют его «Записки». Будучи любителем сценического искусства и переводчиком, он был тесно связан с московским Петровским театром, находился в курсе событий литературной и театральной жизни конца XVIII и начала XIX века и в «Записках» сообщает много важных для истории театра сведений.

Большая и рыхлая книга его о Сумарокове написана в приподнято-торжественном тоне старинных «Слов» и «Речей», которые произносились и печатались в честь каких-либо высокопоставленных особ.

Сочинение Глинки - это ода «золотому» XVIII веку, его непревзойденным писателям, первое место среди которых автор отводит Сумарокову, который по своей гениальности стоит выше Пушкина и Шекспира. Кроме собственных мыслей и воспоминаний Глинка пользовался устными рассказами писателей и актеров конца XVIII века. К сожалению, он не выделяет этих сведений и пересказывает их в обычном для него эмфатическом тоне. А это лишает их достоверности и не дает возможности воспользоваться рядом описаний спектаклей и игры актеров, в том числе игры первой русской актрисы Т. М. Троепольской.