На судьбе пьесы не может не сказаться пренебрежение законами художественности. Когда действие придумывается по преднамеренному расчету, не затрагивающему души и сердца, то не приходится и говорить о глубине и жизненности характеров, о их художественной правдивости. Это скорее фигуры в шахматной игре, чем художественные образы.

Герои пьесы не живут на сцене, а лишь неукоснительно выполняют предназначенные им служебные функции. Эти-то функции и заменяют у них чувства. В сердце молодых людей не было и искорки живого чувства, а глядишь, они уже страстно влюблены и жить не могут друг без друга. Но здесь ни при чем сердце - так положено, так задумано по авторской схеме. Сказал паренек во сне неизвестно к кому обращенные слова «я вас люблю», услышала их девушка, оказавшаяся случайно в студенческом общежитии, у дивана этого сонного Ромео, и вот уже судьбы их навек сплетены.

В прошлом, пятьдесят лет тому назад, у Тугаринова была подлинная любовь, чувство сильное, страстное, оставившее след на всю жизнь. А у нынешней молодежи- как это получается в пьесе - все сведено чуть ли не к анекдоту, к пародии на любовь. И автора, по-видимому, вполне устраивает такое чередование картин прошлого и настоящего: главное - чтобы было позанятнее. Он перекладывает на кого-то другого первейшую задачу драматурга - утверждение положительных идеалов нашего времени, осуществление воспитательного назначения искусства.