Другие драматурги, наоборот, проявляли немалый интерес к переживаниям и чувствам своих персонажей, но нередко делали это по старомодным, далеко не лучшим литературным образцам. В результате в драматургию проникали слащавая чувствительность, пошлая сентиментальность, псевдо психологические переживания. Создавался маленький, ограниченный, камерный мирок домашней внутренней жизни. Сюда не проникал свежий ветер современности. Великая страна, дела народа - все то, что знаменует могучую поступь эпохи, оставалось где-то в стороне.

Умение драматурга показать в неразрывном единении общественную и личную жизнь своих героев сближает пьесу с действительностью. Но на пути из реальной жизни на сцену характер героя подчас тускнеет, облик его утрачивает значительную долю присущего ему обаяния, свою разносторонность. В жизни он оказывается куда интереснее, чем в драматургии.

Правда, так бывает не всегда. Можно вспомнить в некоторых пьесах яркие, живописные, жизненные портреты, сделанные с художественным вкусом, о которых хочется сказать: да, это сама действительность во всей красоте своей правды. Но это чаще всего лишь талантливые жанровые зарисовки, небольшие эпизодические роли, вносящие некоторое оживление в пьесу и не всегда имеющие непосредственное отношение к идейному замыслу драматурга, к сквозному действию произведения.

Так, сохраняя верность жизни в малом, подчас частном, драматург не достигает такого же результата в главном - в создании большого положительного героического характера современника.