На примере «Денег» видно, к чему ведет мелкая, локальная тема, оторванная от большой жизни. Она ведет к идейному и художественному обеднению произведения.

Опыт классической литературы убеждает, что истинное и большое литературное произведение не ограничивается изображением какого-то единственного, строго локального явления. Воплощение значительного замысла неизбежно подводит художника к необходимости затронуть огромные пласты жизни. Ведь нет такого жизненного явления, которое можно было бы рассматривать совершенно изолированно от окружающей действительности. И если в жизни существует неразрывная взаимосвязь явлений, то как же не быть ей и в драматургии?

Леонид Леонов однажды говорил: «Работайте над одной темой до тех пор, пока ее не исчерпаете до дна, до самых глубин, чтобы хоть па десяток лет никто не смог за нее взяться». А за тему, поднятую в «Деньгах», можно было сразу же смело браться другому автору, не дожидаясь десяти лет.

После «Денег» на сцене Малого театра появилась новая пьеса А. Софронова - «Честность», остро затрагивавшая серьезную нравственную проблему. Пьеса эта далеко не во всем удалась автору, она оказалась во многом иллюстративной, не было в ней и пытливого проникновения в глубины жизненного материала. Как-то при разговоре с автором по поводу его «Честности» он признался, что несколько поторопился с передачей пьесы театру. Эта-то торопливость и сказывается ощутимо на творчестве. У А. Софронова несомненно есть все качестве драматурга, и драматурга по-настоящему талантливого, за исключением, пожалуй, одного качества - выдержки. Написанная пьеса не задерживается на столе писателя. А иной раз бывает полезно через месяц-другой, а может быть, и через полгода, после того как на последней странице пьесы появилось желанное слово «Занавес», снова и снова браться за перо л строго, придирчиво, взыскательно готовить свое детище к первому выходу в свет, к встрече со зрителем.