Действительно, Батал у Ш. Пачалиа получился взволнованным, страстным, преданным родине. Много работали над этим образом и актер, и постановщик спектакля, и режиссер Кадыр Карал-оглы (который, кстати сказать, был первым-исполнителем роли Батала так же, как и роли Анзора).

По приказу капитана царской армии вводят коренастого парня. На вопрос: Как тебя зовут? он отвечает уверенно: Я сын этих гор. Удивленный таким дерзким ответом, капитан немного мягче спрашивает: Хорошо, но ты без имени, что ли? Меня зовут свобода! прозвучало с такой силой и уверенностью, что все, кто слышали, вздрогнули.

Стремительно развертывается конфликт между блюстителем царских интересов и патриотом, борцом за независимость своего народа. Капитан пытается узнать от арестованного, где находится бунтарь Батал, будоражащий умы своего народа, не подозревая того, что перед ним стоит некто иной, как сам разыскиваемый им вожак. На каждое слово капитана Батал-Пачалиа отвечает отрывисто, гневно, а капитан, разгневанный таким дерзким поведением арестованного, угрожает ему смертью, если тот не признается, где находится руководитель восстания. Но происходит неожиданное. Ловким движением руки арестованный выхватывает у капитана наган и, направив на него дуло, произносит: Вот Батал, сейчас он стоит перед тобой!. Затем следует пауза... и всесильный представитель царской власти оказывается на коленях. Глаза его умоляюще смотрят на Батала-Пачалиа, он уже не надеется остаться в живых. Однако Батал не разбойник. Он не из тех, кто завоевывает себе дешевую славу и бьет лежащих. Оставив капитана в живых, Батал с оружием з руках выпрыгивает из окна и скрывается.

На протяжении всего спектакля зритель видит Батала в гуще народа, который он готовит, призывает за освобождение Абхазии от нашествия чужеземцев. Финальная сцена спектакля была насыщена глубоким драматизмом.