Однако он очень скоро понял, что дело обстоит не так уж плохо, как ему показалось вначале. Он понемногу стал улавливать смысл слов городничего, напуганного в свою очередь, и начинает отвечать уже без прежней робости и страха.

Сориентировавшись в удачно сложившейся для него обстановке, он вымогает деньги и принимает приглашение переехать на другую квартиру, где ему будет предоставлена, говоря словами городничего, светлая, спокойная комната.

Нет предела бахвальству Хлестакова-Агрба в сцене встречи с женой городничего. Он в ударе. Красуясь перед Анной Андреевной, он хочет произвести на нее впечатление.

У купцов Хлестаков очень спокойно берет взаймы, этого он вовсе не гнушается, тем более, что еще раньше деньги ему дал и сам городничий. Он блестяще проводит сцену объяснений Хлестакова с Анной Андреевной и Марьей Антоновной.

Р. Агрба создал образ человека, легко идущего на обман, чтобы легко, приятно проводить время, человека глупейшего и пустого, каких немало было в царской России.

За Хлестаковым последовали Жадов (Доходное место А. Островского), Бата (Амхаджир С. Чанба), Казылбак (Инапха Киагуа М. Кове), китаец (Анзор С. Шаншиаш-вили), Данель-бек (Шамиль Вакели), Корецкий (1866год Г. Гулиа и Н. Микава) .и другие. А также Агрба создает образ пылкого испанца Фрондоео, страстно влюбленного в Лауренсию в спектакле Овечий источник Лоне де Бега. Здесь особенно удалась ему сцена поединка с Командором (арт. А. Агрба): Фрондосо-Агрба предстает бесстрашным, ловким, подобно леопарду, он готов броситься на своего противника, защищая честь любимой девушки. Фрондосо-Агрба направляет самострел в Командора со словами Вашу грудь, мой гнев и злоба открытой изберет мишенью, и крест меня не остановит.

Актер, создавая образ Фрондоео и, подчеркивая его стремление защитить любимую девушку, одновременно показывал также его преданность интересам народа, терпящих унижение со стороны всесильного Командора.