С большой смелостью Сандунов заявлял о «царе», которому служил:

Кто ж этот царь мне был? Кто знает, что актер, Тот ведает и то, что царь мне был партер

Демонстративно умалчивая о возможности искать правосудие иным путем, Сандунов обращался к партеру:

Меж мной и бар моих будь сам ты судия.

Уволенный из труппы придворного театра, актер публично заявил, что он идет искать господ,

Мне б кои за труды достойный дали плод, Где б театральные и графы, и бароны Не сыпали моим Лизетам миллионы....

Публика была взволнована. Дело приобретало неприятный для двора и театральной дирекции оборот. После того как Уранова, выступая в Эрмитажном театре в присутствии императрицы, подала ей жалобу на дирекцию, Храповицкий и Соймонов были уволены от управления театрами, Сандунов же вновь принят в труппу.

Но и после этого Сандунов не мог ужиться в придворном театре. Его отношения с «директором над зрелищами и музыкою» Н. Б. Юсуповым приняли такой враждебный характер, что в 1794 году Сандунов и его жена Елизавета Сандунова оставили Петербург и перешли на службу в Петровский театр.

Следует обратить внимание еще на одну особенность актерского искусства этого периода. Русские профессиональные актеры первого поколения (50-60-е годы) прошли школу обучения, основанную на принципах классицизма. Этому способствовал и репертуар. Новое поколение актеров формировалось в иной обстановке. Оно пришло на профессиональную сцену из университетского театра, из трупп любителей типа «охочих комедиантов» или просто из числа любителей сценического искусства - театралов. Оно складывалось под воздействием новых литературно-театральных направлений и под влиянием идейно-эстетических запросов гораздо более демократической публики. К тому же у московских актеров крепче была связь с традициями разночинского и народного театра.