Интересно, что значительное количество перечисляемых в комедии пьес носило, очевидно, антиклерикальный характер. Демократические тенденции репертуара проявляются и в исполняемой по ходу действия интермедии, осмеивающей богатых мещан, преклоняющихся перед чинами и дворянским званием. Кроме этих пьес в «мещанском» любительском театре Петухова играют произведения Мольера и Ломоносова.

Благодаров считает увлечение театром глупой и вредной затеей, отрывающей простой народ от его прямых обязанностей. Показательна в этом смысле судьба писаря Чернилина, которого увольняют со службы за чрезмерное увлечение театром, заставляющее его пренебрегать своими служебными делами.

Деятельность «охочих комедиантов» во второй половине -XVIII века представляет большой интерес как проявление творческой инициативы демократических слоев населения Москвы. Но ведущая роль в развитии московского театрального искусства переходит к профессиональному театру, создание и творческий путь которого в течение всей второй половины века были неразрывно связаны с Московским университетом и идейным движением дворянского просветительства.

В 1756 году в университете был организован театр, в котором играли студенты и воспитанники университетской гимназии. Представления давались на святках и во время масленицы в университетском помещении на Воскресенской площади. Развитие любительской университетской труппы шло по пути ее профессионализации. В следующем году при университете были созданы классы, в которых изучались «художества», в том числе и драматическое искусство. . Расширявшийся и укреплявшийся театр вскоре уже не смог обходиться силами одних студентов и учащихся гимназии. В 1757 году в газете «Московские ведомости» было дано объявление, в котором университет предлагал: «Женщинам и девицам, имеющим способность и желание представлять театральные действия, также петь и обучать тому других, явиться в канцелярии Московского Университета» . По всей вероятности, в труппе университетского театра начала играть первая русская трагическая актриса Троепольская.