Позитивное ее начало представляют на сцене замечательные мхатовскне мастера О. Андровская (Наталья Голубь) и В. Топорков (Антон Мак). Запевалой их предназначено быть Родиону Нечаю. У артиста Л. Золотухина найден внешне очень убедительный, жизненно достоверный образ этого передового председателя колхоза. Но то, что составляет главную силу Родиона Нечая - богатство его духовного содержания, красота его души, - выявлено куда слабее. Это заслуживает, разумеется, критики, но не такой, с какой обрушились на пьесу Т. Скнрда п . В. Денисенко в «Советской культуре». Перечеркнув все творчество А. Корнейчука последних лет, они обещают автору «сказать от имени тысяч зрителей правду-матушку в глаза (театральные критики боятся это сделать): пишите лучше, правдивее! Сколько можно водить своих влюбленных героев парами вокруг стога сена?» Не сказать ни слова по существу содержания произведения и называть это смелой правдой-матушкой!.. От подобной безапелляционной и бездоказательной, и к тому же издевательской «критики» пора бы уже отвыкать нашим газетам.

Отрадно видеть, с каким творческим подъемом наши театры работают над сценическим воплощением современной пьесы. Не всегда желанная удача завершает их труд. А это значит, что <еще взыскательнее следует относиться и к своему творчеству и к творчеству драматурга, чтобы каждая встреча в театре с героем наших дней приносила зрителям радость, была бы большим и памятным событием в их духовной жизни.