Все то, что сказано здесь о двух пьесах А. Гладкова, во многом можно повторить, вспоминая другие пьесы последних лет, также неглубоко захватывавших жизнь, подменявших сложность и драматизм конфликтов дешевой занимательностью сюжета, многозначительными характерами, которым явно не под силу быть достойными представителями на сцене нашего героического современника.

Малиновский как историк и археограф первый стал вводить в театральную историографию архивные материалы и даже внес научно-методическое начало: он дает ссылки на источники, включает в свою работу тексты важных документов и т.

Создание русского государственного публичного театра было важным этапом в развитии русской национальной театральной культуры. Становление национального актерского искусства Значение традиций театра «охочих комедиантов», школьного театра и классицизма.

На примере «Денег» видно, к чему ведет мелкая, локальная тема, оторванная от большой жизни. Она ведет к идейному и художественному обеднению произведения. Опыт классической литературы убеждает, что истинное и большое литературное произведение не ограничивается изображением какого-то единственного, строго локального явления.

И это глубоко политическое содержание такой непринужденной, казалось, сцены, ленинское свойство восприятия явлений окружающей действительности в исполнении артиста Б. Смирнова получают вдохновенное художественное выражение.

На этом и кончается исповедь Григория Монахова, которому посвящена пьеса Валентина Блинова «Нищий». Это исповедь человека, озлобленного на наше общество, разочаровавшегося во всем укладе его жизни, высмеивающего его нравственные устои и принципы.

Наиболее значительным явлением в историографии русского театра в эти годы была книга Варнеке «История русского театра» (1908), в которой большое место отводилось русскому театру до начала XIX века. В основу методики, определившей тип этой работы, были положены принципы, изложенные автором уже в его статье «Об изучении истории русского театра» и вначале получившие воплощение в его преподавательской деятельности: в курсе лекций, прочитанных по программе драматических курсов при Петербургском театральном училище, на основе которого была написана книга.

Крепостные слуги в комедии представлены двумя глубоко различными образами: Еремеевны и Тришки. Каждый из этих образов несет в себе протест против зла крепостного рабства. Характер еремеевны - крепостной няньки Митрофана, живущей в барском доме, - сложился под растлевающим человеческое достоинство влиянием крепостного права.

В источниках XVIII века не удается найти описания самих представлений. Некоторые сведения об этом содержит жизнеописание известного авантюриста, разбойника и сыщика Ваньки Каина. Этот «веселый вор» вспоминает о «гулянье», которое он однажды устроил в Москве на масленице: «На последний день собрал я до тридцати человек комедиантов, велел им представить о царе Соломоне игру» .

В 60-е годы от комедии положений и карикатурных масок: Сумароков переходит к комедии характеров, в которой значительно усиливается связь с русской действительностью. Эволюцию Сумарокова-комедиографа нельзя объяснить простым: воздействием на него западноевропейской комедии характеров (Детуша и других), как это делали некоторые историки литературы.